Palacio de Oleg

Los dirigentes eclesiásticos de Riazán mantuvieron aquí su corte durante casi dos siglos y medio: en una casa alargada convivían sus estancias, salas de servicio, dependencias domésticas y una pequeña iglesia. El tercer piso y la cubierta común reunieron las partes heterogéneas de la casa en su volumen actual. Los recercados rojos y blancos alrededor de las ventanas reaparecieron después de que los restauradores extrajeran de la mampostería posterior los fragmentos conservados de la antigua decoración.

El nombre promete una residencia principesca, pero Oleg Ivánovich nunca vivió en este edificio. El gran príncipe de Riazán murió en mil cuatrocientos dos, y las cámaras de piedra aparecieron dos siglos y medio después. Los arqueólogos solo suponen que antes hubo en este lugar una corte principesca. El nombre de Oleg quedó ligado a la casa gracias a su retrato en el frontón occidental. La propia imagen se ha perdido.

Tras el incendio de mil seiscientos cuarenta y siete, el obispo Misaíl ordenó construir aquí una nueva residencia. Debía reunir la vivienda del obispo, dependencias para su corte, servicios domésticos y una iglesia doméstica. Así surgió el alargado Palacio de Oleg, que los dirigentes eclesiásticos de Riazán utilizaron durante casi dos siglos y medio.

El aspecto por el que hoy se reconoce fue creado y reconstruido por personas separadas por tres siglos. En mil seiscientos noventa y dos emprendió la obra Grigori Mazújin, un campesino originario de Kostromá que se ganaba la vida con contratos de obras de piedra. Añadió un tercer piso, desmontó la cúpula de la iglesia doméstica y cubrió su bóveda con una cubierta común. Mazújin enmarcó las ventanas con piedra blanca tallada; los maestros pintaron algunos detalles con minio de plomo.

En el siglo diecinueve se modificaron casi todas aquellas ventanas, se desplazaron los vanos y se destruyeron los antiguos portales. A mediados del siglo veinte, la arquitecta restauradora Irina Iliénko tuvo que decidir cuál de los varios aspectos del edificio devolver y cómo demostrar cada detalle reconstruido. Un error habría convertido la restauración científica en una fantasía sobre el siglo diecisiete.

En mil novecientos sesenta, Iliénko encontró en la fachada occidental huellas auténticas de pintura de minio y restauró parte de las ventanas. Cinco años después, la arquitecta Elena Odinéts continuó el trabajo. Cuando los albañiles abrieron la mampostería con la que se habían tapiado los antiguos vanos, descubrieron dentro los remates recortados de los recercados, ménsulas de piedra blanca y fragmentos de molduras perfiladas. En algunas piezas se conservaba la misma pintura roja. A partir de estos fragmentos, los restauradores devolvieron once ventanas a la fachada sur y dos portales interiores.

Los recercados rojos y blancos ante el edificio muestran el resultado de su trabajo. No había base para restaurar el retrato de Oleg, por lo que el príncipe quedó solo en el nombre. En las antiguas estancias de los obispos se celebran ahora exposiciones museísticas, y desde fuera se ven las ventanas cuya forma lograron extraer de la mampostería del siglo diecinueve.