Musée de la Musique – Mouassine Douiria

Las habitaciones superiores de esta casa estaban separadas de la parte familiar: aquí los propietarios recibían a invitados de honor y podían alojarlos durante la noche. Estos aposentos se llamaban douiria; una familia acomodada los construyó en la segunda mitad del siglo dieciséis, cuando se repoblaba el barrio alrededor de la Mezquita de Mouassine. En el centro se conserva un salón con dos hornacinas enfrentadas; sobre ellas se extienden techos de madera, y en las paredes se ven tallas rosadas y rastros de pinturas rojas, verdes y amarillas. Ahora, en estas habitaciones funciona un museo donde suena música de distintas tradiciones de Marruecos.

En dos mil once, Patrick Manac'h y Hamid Mergani, fundadores de la Casa de la Fotografía de Marrakech, subieron por primera vez a estas habitaciones. Entonces vivía aquí un carpintero con su familia. Las puertas de madera y los techos pintados parecían antiguos, pero las paredes eran blancas: varias generaciones de habitantes las habían alisado con nuevo enlucido, habían cubierto los suelos de hormigón e instalado aseos. El tejado tenía filtraciones y parte de la yesería ya se había perdido. Nadie sabía qué quedaba bajo las capas blancas.

Un año después, Manac'h y Mergani compraron con fondos privados la parte alta de la casa. Se llama douiria: son aposentos independientes para huéspedes, situados sobre la vivienda familiar. En el salón central, dos asientos están dispuestos uno frente al otro; desde allí, las puertas conducen a habitaciones laterales. Los propietarios podían recibir y alojar durante la noche a invitados de honor sin hacerlos pasar a la parte doméstica. Una familia acomodada construyó la douiria en la segunda mitad del siglo dieciséis, cuando se repoblaba el barrio reconstruido alrededor de la nueva Mezquita de Mouassine.

Manac'h supuso que las paredes blancas ocultaban la decoración anterior e invitó a Xavier Salmon, conservador del Museo del Louvre, a comprobar esa hipótesis. Las catas revelaron bajo la pintura posterior varios revestimientos más y, a mayor profundidad, un enlucido de yeso rosado con un motivo tallado. En las hendiduras se conservaron pigmentos rojos, verdes y amarillos. Los habitantes posteriores cubrieron el acabado antiguo, pero así protegieron la pintura del contacto constante y de nuevas modificaciones.

Manac'h y Mergani decidieron retirar todas las capas añadidas y apenas completar el dibujo. Dos jóvenes alfareros del valle del Ourika empezaron a liberar el relieve con cepillos suaves; después, el equipo creció hasta contar con diez artesanos. Las partes perdidas se rellenaron con yeso del mismo valle, cuyo tono rosado procede de la arcilla. Los trabajadores sustituyeron las vigas de carga podridas, retiraron el cemento de la fachada, restauraron los conductos de ventilación y desviaron el agua. Las puertas, los techos y las pinturas conservadas originales se dejaron en su lugar. Tras la restauración, la antigua vivienda abrió como Musée de la Musique – Mouassine Douiria.

La música llegó aquí antes que una exposición independiente. En la douiria restaurada comenzaron a celebrarse veladas de intérpretes marroquíes. Durante tres años, los conciertos reunieron a tanto público que, en diciembre de dos mil diecinueve, Manac'h y su equipo transformaron todo el museo en un Museo de la Música. En las salas instalaron instrumentos, fotografías y grabaciones dedicados a la música amazigh, judía y árabe-andalusí, a las hermandades religiosas Gnawa y a la Dakka marrakchia, tradición colectiva de tamborileo de Marrakech. Los creadores del museo también empezaron a reunir un archivo de música marroquí para que los conciertos no fueran la única manera de escucharla.

Los músicos siguen actuando en el salón central. El público ocupa las dos hornacinas enfrentadas que los constructores del siglo dieciséis prepararon para los invitados. Sobre ellas permanecen los antiguos aleros de madera y, alrededor, los mismos pigmentos que Patrick Manac'h y Hamid Mergani encontraron bajo el enlucido blanco de la vivienda.