Fontaine de Tourny

Auf der unteren Ebene sitzen vier mythologische Figuren, zwischen ihnen ragen gusseiserne Felsen auf, und rund um die Becken schießen Wasserstrahlen empor. So ist ein französischer Stadtbrunnen des neunzehnten Jahrhunderts gestaltet, einer von einem Paar, das einst an den Enden einer Promenadenallee in Bordeaux aufgestellt wurde. Dort markierte er die Vollendung eines neuen Systems der Quellwasserversorgung, obwohl man sein Wasser nicht nutzte; der Name bewahrte den Namen des Marquis de Tourny, in dessen Zeit Bordeaux Mauern abtrug und breite Straßen anlegte.

Zu Beginn der zweitausender Jahre kam Peter Simons, ein Vertreter der fünften Generation der Eigentümer einer Québecer Kaufhauskette, zum Marché aux puces de Saint-Ouen in Paris, um alte Holzbalken für ein Geschäft zu suchen. Bei einem Antiquitätenhändler fand er etwas anderes: Teile eines sieben Meter hohen gusseisernen Brunnens. Einige Figuren standen einzeln, die Details waren verrostet, vier große Elemente waren verschwunden. Simons stellte sich diesen Haufen zusammengesetzt vor – genau vor dem Parlamentsgebäude von Québec.

Der Brunnen wurde in Frankreich nach einem Modell des Bildhauers Mathurin Moreau gefertigt. Im Jahr tausendachthundertsiebenundfünfzig stellten die Stadträte von Bordeaux zwei solche Brunnen an den Enden einer langen Esplanade auf. Die Stadt vollendete gerade ein neues System zur Versorgung mit Quellwasser; die Brunnen sollten dieses Ereignis markieren, obwohl sie selbst als Schmuck dienten.

Den Namen de Tourny verdankten sie der Esplanade. Louis-Urbain Aubert, marquis de Tourny, war Intendant der Guyenne – ein vom König ernannter Leiter der Provinzialverwaltung. Von tausendsiebenhundertdreiundvierzig bis tausendsiebenhundertsiebenundfünfzig setzte er sich für den Umbau des engen Bordeaux ein: Unter ihm wurden die Stadtmauern abgetragen, sechs neue Tore errichtet, Plätze angelegt und breite Straßen gebaut. Eine der von ihm angelegten Promenadenalleen wurde nach ihm benannt. Der Marquis selbst starb fast ein Jahrhundert vor dem Erscheinen der Brunnen dort und sah sie nie.

Bis zur Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts waren die inneren Befestigungen beider Brunnen verrostet. Eine Einwohnervereinigung schlug vor, sie abzubauen, zu reparieren und auf die Alleen zurückzubringen. Der Stadtrat entschied sich für ein anderes Projekt: die Fahrbahn zu verbreitern und mehr Platz für Autos zu schaffen. Im Sitzungsprotokoll des Jahres neunzehnhunderteinundsechzig kümmerten sich die Stadträte um die Versetzung der benachbarten Gambetta-Statue, doch die Brunnen wurden nicht einmal besprochen. Man zerlegte sie und verkaufte sie einzeln.

Der spätere Brunnen von Québec gelangte auf ein privates Anwesen. Die vier mythologischen Figuren aus der unteren Ebene stellte der Besitzer als eigenständige Statuen in seinem Garten auf; die übrigen Teile wurden getrennt aufbewahrt. Später gelangte der Satz zu einem Antiquitätenhändler in Saint-Ouen und wartete mehrere Jahrzehnte auf einen Käufer.

Simons suchte ein Geschenk für Québec zum vierhundertsten Jahrestag der Stadt. Sein Familiengeschäft war hier seit tausendachthundertvierzig tätig, und den Kauf des Brunnens betrachtete er als Dank an die Stadtbewohner, die das Geschäft von fünf Generationen unterstützt hatten. Die Familie zahlte etwa vier Millionen kanadische Dollar für Erwerb, Transport, Restaurierung und Zusammenbau.

Der Pariser Restaurator für Metallskulpturen Antoine Amarger erhielt die Aufgabe, die verstreuten Teile wieder zu verbinden. Die verlorenen Elemente mussten neu angefertigt werden. Anschließend wurde der Brunnen über den Atlantik transportiert und zwei Jahre lang in einem Hangar auf der Île d’Orléans aufbewahrt, während unter dem Kreisverkehr an der Avenue Honoré-Mercier Pumpen und Filter eingebaut wurden. Die städtischen Dienste wählten gemeinsam mit der Familie Simons genau diesen Ort: Die französische Skulptur des neunzehnten Jahrhunderts sollte gegenüber dem Parlamentsgebäude von Québec aus derselben Epoche stehen.

Am dritten Juli zweitausendsieben schaltete Peter Simons hier dreiundvierzig Wasserstrahlen ein. Zwischen den vier sitzenden Figuren der unteren Ebene sind nun gusseiserne Felsen zu sehen. Die Details aus Bordeaux waren verloren gegangen; jene, die vor dem Parlamentsgebäude von Québec stehen, fertigte Amarger beim Zusammenbau des Brunnens neu an.