Pavillon Nr. 1 „Zentraler“

Im ehemaligen neunten Saal hinter der Kolonnade nimmt ein Gipszug die ganze Wand ein: Mehr als eintausendfünfhundert Figuren ziehen unter Fahnen an einem Hochhaus, einem Wasserkraftwerk und dem Schuchow-Turm vorbei. An der Spitze stehen ein Arbeiter mit einem Säugling auf der Schulter und eine Kolchosbäuerin, und auf dem zentralen Banner ist Lenins Profil erhalten geblieben. In der dichten Menge fallen wiederhergestellte und beschädigte Köpfe auf: An dieser Wand sind Spuren mehrerer verschiedener Epochen geblieben.

Dieser Pavillon hieß zunächst Hauptpavillon. Im Jahr neunzehnhundertvierundfünfzig sollte ein Besucher hier seine Bekanntschaft mit der Allunions-Landwirtschaftsausstellung beginnen. Neun Säle erklärten den Aufbau des Landes und berichteten über Kolchosen, Sowchosen, Industrie und Wissenschaft. Der letzte Saal hieß „Die Sowjetunion im Kampf für den Frieden in der ganzen Welt“. Dort lief die gesamte Erzählung auf eine einzige Wand hinaus.

Für diese Wand leitete der Bildhauer für Monumentalskulptur Jewgeni Wutschetitsch eine Gruppe aus acht Meistern. Sie sollten den staatlichen Auftrag bis zur Eröffnung der Ausstellung fertigstellen und ihrem Eingangspavillon eine Schlussszene geben. Drei Jahre lang modellierten die Bildhauer einen neunzig Quadratmeter großen Zug: Mehr als eintausendfünfhundert Menschen bewegten sich unter Fahnen an einem Hochhaus, einem Wasserkraftwerk und dem Schuchow-Turm vorbei. An der Spitze gingen ein Arbeiter und eine Kolchosbäuerin mit dem Wappen der Sowjetunion. Das Werk erhielt den Titel „Dem Bannerträger des Friedens, dem sowjetischen Volk – Ruhm!“.

Die Arbeit begann, als Iosif Stalin das Land führte und sein Bildnis für eine solche offizielle Komposition erforderlich war. Der Entwurf sah eine eigene Stalin-Figur vor, und auf dem zentralen Banner brachten die Bildhauer sein Profil neben drei weiteren an. Stalin starb im Jahr neunzehnhundertdreiundfünfzig, noch bevor der Pavillon eröffnet wurde. Die eigene Figur entfernte man noch in der Werkstatt; die vier Profile auf dem Banner blieben erhalten.

Nach Beginn des Kampfes gegen den Personenkult begannen die Organisatoren der Ausstellung, den bereits fertigen Zug umzugestalten. Drei Profile wurden übermalt, nur Wladimir Lenin, der Gründer des sowjetischen Staates, blieb erhalten. Das Wappen, das der Arbeiter und die Kolchosbäuerin in den Händen hielten, wurde entfernt, und auf der Schulter des Arbeiters erschien ein Säugling. Danach wurde das Hochrelief vor dem Publikum verborgen. Zu Lebzeiten Wutschetitschs verschwand das Ergebnis der dreijährigen Arbeit hinter einer Ausstellungsverkleidung.

In den neunziger Jahren richtete man im Inneren Verkaufsstände und zusätzliche Geschossdecken ein. Arbeiter verkleideten das Hochrelief vollständig mit Sperrholz und nagelten die Platten direkt auf die Konstruktion. Mehrere Gipsköpfe wurden zerschlagen oder abgerissen. Die Existenz der Komposition war aus Dokumenten bekannt, doch das Werk selbst galt lange als verloren.

Im Jahr zweitausendvierzehn demontierten Restauratoren die falsche Wand und fanden dahinter den gesamten Zug. Einen Teil der abgelösten Köpfe hatten Menschen bewahrt, die einst die Fragmente aufgelesen hatten; nun übergaben sie sie der Werkstatt. Die Restaurierungskünstlerin Inna Ptscholowa leitete die Freilegung, die Festigung des Gipses und die Wiederherstellung der Verluste. Bis zum Jahr zweitausendsechzehn gab man das Hochrelief dem Publikum zurück, doch den ursprünglichen Entwurf Wutschetitschs setzte man nicht wieder neu zusammen: Die Restauratoren bewahrten die letzte historische Fassung.

Nach der Restaurierung wird der Pavillon wieder für Kunstausstellungen genutzt. Hinter der Kolonnade, im ehemaligen neunten Saal, bewegen sich weiterhin eintausendfünfhundert Gipsmenschen. Auf dem zentralen Banner blieb ein einziges Lenin-Profil erhalten, auf der Schulter des Arbeiters sitzt ein Säugling; das Wappen und die drei übermalten Profile wurden nicht wiederhergestellt.