Башни Серранос

Когда Валенсию окружала городская стена, через этот арочный проезд попадали в город приезжие с севера и въезжали короли Арагонской короны во время официальных визитов. В конце четырнадцатого века здесь поставили две пятиугольные башни с толстой кладкой, открытыми внутренними ярусами и зубчатыми парапетами наверху. Название сохранило направление старой дороги, уходившей отсюда к горной области Серранос.

В декабре тысяча девятьсот тридцать шестого года Хосе Лино Ваамонде начал возводить внутри этих готических башен железобетонную оболочку. Ваамонде служил архитектором-хранителем музея Прадо и отвечал за картины, вывезенные из Мадрида. Старые стены могли выдержать многое, но при прямом попадании верхние ярусы обрушились бы на ящики с полотнами. Новая конструкция должна была принять этот удар.

Башни построили в конце четырнадцатого века как главные северные ворота городской стены. Через них въезжали путешественники и прибывали с официальными визитами короли Арагонской короны. Название обычно объясняют направлением дороги: за воротами она уходила к горной области Лос-Серранос. Толстая кладка двух пятиугольных башен и сделала бывший въезд самым защищённым хранилищем, которое удалось найти в Валенсии.

Пятого ноября тысяча девятьсот тридцать шестого года министерство распорядилось перевезти сюда главные произведения Прадо. Республиканское правительство уже перебралось из осаждённого Мадрида в Валенсию. На следующий вечер девять зажигательных бомб упали на крыши музея. Картинам предстояла ночная дорога в грузовиках под охраной, а затем хранение в городе, который тоже начали бомбить.

Ваамонде исходил из возможностей нового авиационного оружия, а не средневековых осадных машин. Над нижним помещением, отведённым для картин, рабочие залили свод из армированного бетона толщиной девяносто сантиметров. Сверху насыпали метр рисовой шелухи, которая должна была смягчить удар падающей кладки, а затем метр утрамбованной земли. Террасу закрыли мешками с песком, проёмы укрепили бетонными плитами. Электрические приборы следили за влажностью и температурой: спасённое от осколков полотно могла испортить обычная сырость.

В этих помещениях стояли «Второе мая» Франсиско Гойи, «Распятый Христос» Диего Веласкеса, картины Тициана, гобелены и книги. Летом тысяча девятьсот тридцать седьмого года международные специалисты осмотрели хранилище и признали произведения хорошо сохранившимися.

В марте тысяча девятьсот тридцать восьмого года фронт приблизился к дорогам между Валенсией и Каталонией. Хранители снова упаковали коллекцию и отправили её на север, затем через Францию в Женеву. Девятого сентября тысяча девятьсот тридцать девятого года произведения вернулись в Мадрид почти без потерь.

После войны бетонную оболочку Ваамонде разобрали. В открытых ярусах башен больше нет ни защитного свода, ни рисовой шелухи, ни ящиков Прадо. Остались чертежи внутреннего укрепления и фотография грузовика, разгружаемого у тех самых северных ворот.