Фьельгатан

Улица проложена по уступу Стигбергета, и одна её сторона живёт почти как старый жилой квартал: низкие деревянные и каменные дома, небольшие сады, музейная квартира в доме номер тридцать четыре. Напротив сплошной ряд фасадов сменяется открытой террасой над портовой водой. Круглая бронзовая пластина на террасе напоминает о создательнице музея, для которого на верхнем этаже собрали обстановку городской квартиры позапрошлого века.

Фьелльгатан означает «Горная улица»: в тысяча восемьсот восемьдесят пятом году так переименовали прежнюю Восточную церковную улицу Катарины, проходившую по скале Стигбергет. Однако знаменитая панорама появилась здесь не благодаря одному удачному названию. Во второй половине девятнадцатого века строители расширяли порт Стадсгорден, взрывали склон и сносили дома с северной стороны улицы. Жилая застройка лишилась половины, а прохожие получили открытый край над водой. В тысяча девятьсот двенадцатом году здесь уже устроили первые посадки.

На другой стороне уцелели низкие деревянные и каменные дома. Анна Линдхаген, инспектор приёмных детей и депутат городского совета, видела, как старые кварталы Стокгольма разбирают и перепланируют. В тысяча девятьсот тринадцатом году она внесла предложение сохранить застройку Стигбергета к югу от Фьелльгатан как культурный заповедник. Её интересовали именно скромные жилища: без них будущие горожане увидели бы дворцы и учреждения, но не поняли бы, как был устроен обычный городской дом.

Совет не исполнил предложение при её жизни. Линдхаген тогда создала собственное доказательство прямо на Фьелльгатан. В тысяча девятьсот двадцать девятом году город сдал ей четыре комнаты и кухню на верхнем этаже дома номер тридцать четыре. Она собирала мебель из подарков, завещания антиквара и собственного дома, чтобы показать квартиру служащей семьи середины девятнадцатого века. Затем основала общество «Стигбергет», которому поручила содержать музей, и устраивала там музыкальные вечера и лекции.

Через пять лет Линдхаген переселилась в две соседние комнаты. Получилось редкое устройство: часть этажа изображала чужой дом минувшего века, а за следующей дверью жила создательница музея. После её смерти эти комнаты тоже вошли в экспозицию. Решение о культурном заповеднике приняли лишь в тысяча девятьсот пятьдесят шестом году — через пятнадцать лет после смерти Линдхаген и через сорок три года после её первого предложения.

Так возник нынешний вид Фьелльгатан. Со стороны воды остался открытый край, появившийся после расчистки склона для порта. Напротив стоят дома и сады, за сохранение которых добивалась Линдхаген. На террасе её лицо помещено на круглой бронзовой пластине, похожей на увеличенную медаль; в доме номер тридцать четыре по-прежнему находится созданный ею музей.