Fjällgatan

La rue suit un replat de Stigberget, et l’un de ses côtés vit presque comme un ancien quartier résidentiel : de basses maisons en bois et en pierre, de petits jardins, un appartement-musée dans la maison numéro trente-quatre. En face, la rangée continue de façades laisse place à une terrasse ouverte au-dessus de l’eau du port. Une plaque ronde en bronze sur la terrasse rappelle la créatrice du musée, pour lequel furent réunis, à l’étage supérieur, les meubles d’un appartement urbain du dix-neuvième siècle.

Fjällgatan signifie « rue de la Montagne » : en mille huit cent quatre-vingt-cinq, l’ancienne rue de l’Église de l’Est de Katarina, qui suivait le rocher de Stigberget, fut rebaptisée ainsi. Pourtant, le célèbre panorama ne doit pas son existence à un seul nom bien choisi. Dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle, les constructeurs agrandirent le port de Stadsgården, firent sauter le versant et démolirent les maisons du côté nord de la rue. Le bâti résidentiel perdit la moitié de ses maisons, et les passants gagnèrent un bord dégagé au-dessus de l’eau. En mille neuf cent douze, les premières plantations y étaient déjà aménagées.

De l’autre côté subsistèrent de basses maisons en bois et en pierre. Anna Lindhagen, inspectrice des enfants placés et conseillère municipale, voyait les anciens quartiers de Stockholm être démantelés et réaménagés. En mille neuf cent treize, elle proposa de préserver le bâti de Stigberget au sud de Fjällgatan comme réserve culturelle. Ce qui l’intéressait, c’étaient précisément les logements modestes : sans eux, les futurs habitants de la ville verraient des palais et des institutions, mais ne comprendraient pas comment était organisée une maison urbaine ordinaire.

Le conseil n’exécuta pas cette proposition de son vivant. Lindhagen créa alors sa propre démonstration, directement sur Fjällgatan. En mille neuf cent vingt-neuf, la ville lui loua quatre pièces et une cuisine à l’étage supérieur de la maison numéro trente-quatre. Elle rassembla du mobilier provenant de dons, du legs d’un antiquaire et de sa propre maison, afin de montrer l’appartement d’une famille d’employés du milieu du dix-neuvième siècle. Elle fonda ensuite Föreningen Stigberget, à laquelle elle confia l’entretien du musée, et y organisait des soirées musicales et des conférences.

Cinq ans plus tard, Lindhagen emménagea dans deux pièces voisines. Il en résulta une disposition rare : une partie de l’étage représentait le domicile de quelqu’un d’autre, du siècle passé, tandis que derrière la porte suivante vivait la créatrice du musée. Après sa mort, ces pièces entrèrent elles aussi dans l’exposition. La décision d’instituer une réserve culturelle ne fut prise qu’en mille neuf cent cinquante-six — quinze ans après la mort de Lindhagen et quarante-trois ans après sa première proposition.

C’est ainsi qu’apparut l’aspect actuel de Fjällgatan. Du côté de l’eau subsiste le bord dégagé, apparu après le déblaiement du versant pour le port. En face se trouvent les maisons et les jardins dont Lindhagen avait cherché à obtenir la préservation. Sur la terrasse, son visage est représenté sur une plaque ronde en bronze, qui ressemble à une médaille agrandie ; dans la maison numéro trente-quatre se trouve toujours le musée qu’elle a créé.