Сочинский художественный музей

За главным портиком скрываются просторные кабинеты и длинные коридоры здания, задуманного для большой административной работы, а не для развески полотен. Когда местное партийное руководство съехало, бывшие служебные помещения пять лет переделывали под экспозиции. Первые картины сюда передавали из сочинских санаториев, где они прежде висели для отдыхающих, поэтому собрание выросло из курортных интерьеров. Имя Дмитрия Жилинского на фасаде напоминает о художнике, родившемся неподалёку и не раз приезжавшем в Сочи работать.

В боковых портиках музея стоят Каменщик и Плотник. Эти фигуры появились здесь раньше картин. Они напоминают о первом назначении здания: перед нами бывший штаб перестройки Сочи.

В тысяча девятьсот тридцать третьем году Александр Метелёв, специальный уполномоченный Центрального исполнительного комитета СССР, получил задачу превратить небольшой курорт в большую всесоюзную здравницу. Метелёв начинал заводским слесарем, а теперь распоряжался деньгами и землёй для санаториев, дорог, водопровода и лечебниц. Первым же приказом он потребовал, чтобы ни один участок в Сочи не отдавали под строительство без его разрешения, генерального плана и проекта. Для управления этой стройкой понадобилось собственное здание.

Метелёв пригласил архитектора Ивана Жолтовского, знатока итальянского Возрождения. Тот спроектировал Дом Уполномоченного с большими кабинетами, залом собраний, широкими коридорами и главным фасадом, обращённым к парку. Канцелярия получила вид загородного дворца. Каменщик и Плотник по сторонам показывали, ради какого дела здесь собирались чиновники: из этих кабинетов руководили строительством нового курорта. Дом закончили в тысяча девятьсот тридцать шестом году.

Метелёв пользовался им недолго. Уже через год его управление расформировали, а в здании на три десятилетия разместили городской партийный комитет.

Когда в тысяча девятьсот семьдесят первом году комитет переехал, сотрудники будущего выставочного зала получили освобождённые кабинеты. Пять лет их перестраивали под экспозиции. Основу собрания создали по распоряжению городского исполнительного комитета: картины передавали сюда из сочинских санаториев. Так в одном фонде оказались полотна, прежде висевшие в здравницах для отдыхающих. Сначала учреждение оставалось выставочным залом и одновременно собирало собственную коллекцию; статус художественного музея оно получило в тысяча девятьсот восемьдесят восьмом году.

Имя Дмитрия Жилинского появилось в названии в две тысячи девятнадцатом году по решению городской топонимической комиссии. Жилинский — живописец, родившийся в Волковке под Сочи и многократно возвращавшийся сюда работать. Уже через год после открытия выставочного зала здесь прошла его персональная выставка. Теперь музей хранит четыре его картины, среди них «Белую лошадь».

Каменщик и Плотник по-прежнему стоят в боковых портиках. За их спинами бывшие кабинеты Дома Уполномоченного заняты картинами из санаториев и работами художника, чьё имя теперь написано на фасаде.