musée d'art de Sotchi Dmitri Jilinski

Derrière le portique principal se cachent les bureaux spacieux et les longs couloirs d’un bâtiment conçu pour un vaste travail administratif, et non pour accrocher des toiles. Lorsque la direction locale du parti déménagea, les anciens locaux de service furent, pendant cinq ans, transformés pour les expositions. Les premiers tableaux furent transférés ici depuis les sanatoriums de Sotchi, où ils étaient auparavant accrochés pour les vacanciers ; la collection est donc née d’intérieurs de stations. Le nom de Dmitri Jilinski sur la façade rappelle l’artiste, né non loin d’ici, qui vint à plusieurs reprises travailler à Sotchi.

Dans les portiques latéraux du musée se tiennent le Maçon et le Charpentier. Ces figures sont apparues ici avant les tableaux. Elles rappellent la première destination du bâtiment : vous avez devant vous l’ancien quartier général de la reconstruction de Sotchi.

En mille neuf cent trente-trois, Alexandre Meteliov, plénipotentiaire spécial du Comité exécutif central de l'URSS, reçut pour mission de transformer une petite station en une grande station thermale pour toute l’Union soviétique. Meteliov avait commencé comme ajusteur dans une usine, et il disposait désormais de l’argent et des terrains destinés aux sanatoriums, aux routes, à l’approvisionnement en eau et aux établissements de soins. Dès son premier ordre, il exigea qu’aucune parcelle à Sotchi ne soit attribuée à la construction sans son autorisation, sans plan général ni projet. Pour administrer ce chantier, il fallut son propre bâtiment.

Meteliov invita l’architecte Ivan Joltovski, spécialiste de la Renaissance italienne. Celui-ci conçut la Maison du Plénipotentiaire avec de grands bureaux, une salle de réunion, de larges couloirs et une façade principale tournée vers le parc. La chancellerie prit l’apparence d’un palais de campagne. Le Maçon et le Charpentier, placés de part et d’autre, montraient pour quelle tâche les fonctionnaires se réunissaient ici : depuis ces bureaux, on dirigeait la construction d’une nouvelle station. La maison fut achevée en mille neuf cent trente-six.

Meteliov ne l’utilisa pas longtemps. Dès l’année suivante, son administration fut dissoute et le comité municipal du parti s’installa dans le bâtiment pour trois décennies.

Lorsque le comité déménagea en mille neuf cent soixante et onze, les employés de la future salle d’exposition reçurent les bureaux libérés. Pendant cinq ans, ils les transformèrent pour les expositions. Le noyau de la collection fut constitué sur ordre du comité exécutif municipal : des tableaux y furent transférés depuis les sanatoriums de Sotchi. Ainsi, un même fonds réunit des toiles qui avaient auparavant été accrochées dans des établissements de cure pour les vacanciers. L’institution resta d’abord une salle d’exposition tout en constituant sa propre collection ; elle obtint le statut de musée d’art en mille neuf cent quatre-vingt-huit.

Le nom de Dmitri Jilinski fut ajouté au titre en deux mille dix-neuf, sur décision de la commission municipale de toponymie. Jilinski était un peintre né à Volkovka, près de Sotchi, et qui revenait ici à plusieurs reprises pour travailler. Un an seulement après l’ouverture de la salle d’exposition, son exposition personnelle s’y tint. Le musée conserve aujourd’hui quatre de ses tableaux, dont « Le Cheval blanc ».

Le Maçon et le Charpentier se tiennent toujours dans les portiques latéraux. Derrière eux, les anciens bureaux de la Maison du Plénipotentiaire sont occupés par des tableaux venus des sanatoriums et par les œuvres de l’artiste dont le nom est désormais inscrit sur la façade.