Культурный центр Габриэлы Мистраль

Художественные двери и настенные панно в этом большом здании сделаны как часть обычной жизни, рядом со светильниками, питьевыми фонтанчиками и скамьями. Десять залов, библиотека и пять открытых площадей до сих пор принимают спектакли, танец, цирк, концерты и выставки. От подаренной коллекции здесь отказались, чтобы помещения не превратились в музейные хранилища и остались местом для встреч и занятий. Не всё убранство пережило перемены: восемнадцать первоначальных работ теперь в центре, шесть хранятся в других местах, а четырнадцать всё ещё не найдены.

В августе тысяча девятьсот семьдесят второго года Ирме Касерес де Альмейда передали здание, которое уже выполнило свою задачу. Здесь только что закончилась Третья конференция ООН по торговле и развитию: три тысячи делегатов из ста сорока стран обсуждали бедность и неравные условия мировой торговли. Теперь огромный комплекс предстояло наполнить горожанами, причём содержать себя он должен был сам.

Место для конференции выбрал президент Чили Сальвадор Альенде. Ему предложили участок в парке О’Хиггинса и этот — на главной городской магистрали Аламеда. Альенде остановился на Аламеде, где здание видели бы все. До открытия оставалось меньше года. За двести семьдесят пять дней архитекторы провели стройку силами рабочих и добровольцев, трудившихся сменами до двенадцати часов. Художникам три месяца платили столько же, сколько квалифицированному плотнику. Они делали для здания двери, светильники, питьевые фонтанчики, скамьи и настенные панно: произведения искусства должны были служить людям вместе с остальной обстановкой.

После конференции Альенде передал комплекс Министерству образования. Первым директором назначили Ирму Касерес. В то время женщин редко ставили во главе учреждений такого размера; саму Касерес прежде чаще представляли как жену министра иностранных дел Клодомиро Альмейды. Здесь она впервые отвечала за собственное крупное дело.

Касерес отказалась от предложения разместить в здании подаренную художественную коллекцию. Обычный музей занял бы помещения, которые она хотела оставить для собраний, занятий и спектаклей. Деньги приносили столовая на шестьсот человек и аренда залов. На них директор оплачивала театральные и танцевальные постановки, концерты, беседы и выставки латиноамериканского искусства. Бывшая площадка международной конференции открылась горожанам под названием Культурный центр Габриэлы Мистраль.

С самой Габриэлой Мистраль этот адрес биографически не связан. Так звали поэтессу и учительницу Лусилу Годой Алькаягу, взявшую литературный псевдоним и ставшую в тысяча девятьсот сорок пятом году первой Нобелевской лауреаткой Чили. Её именем назвали учреждение, созданное для общедоступной культуры и образования.

Касерес успела руководить им немногим больше года. После переворота тысяча девятьсот семьдесят третьего года военные закрыли комплекс для публики. Поскольку президентский дворец Ла-Монеда был повреждён бомбардировкой, сюда переехала военная хунта. На фасаде появилось имя государственного деятеля девятнадцатого века Диего Порталеса, вокруг поставили ограды, многие созданные для здания произведения сняли, уничтожили или увезли. Касерес лишилась должности; с тысяча девятьсот семьдесят пятого года она жила в изгнании в Мексике и Восточной Германии, где работала в отделе связей с общественностью на предприятии.

После пожара тысяча девятьсот шестого года повреждённую часть комплекса перестроили. В тысяча девятьсот десятом здесь снова открылся Культурный центр Габриэлы Мистраль. Сейчас в его десяти залах проходят спектакли, танцевальные и цирковые представления, концерты и выставки; работают библиотека и пять общедоступных площадей. Из первоначального собрания восемнадцать произведений находятся в нынешнем центре, шесть хранятся в других местах, а четырнадцать до сих пор числятся пропавшими.