Балми-аллея

Большинство расписанных поверхностей Балми-аллеи — стены, заборы и гаражные ворота частных домов. Первым художникам никто не выделял здесь холст: приходилось договариваться с каждым хозяином. Началось всё с детей, для которых этот узкий проход был дорогой между домом и занятиями.

Летом тысяча девятьсот семьдесят второго года художница Миа Галавис де Гонсалес руководила общественным учебным центром на Двадцать четвёртой улице, почти напротив аллеи. Она открыла его после того, как заметила, что испаноязычным детям ставят диагноз «тяжёлые нарушения обучения». Миа не поверила, что столько детей неспособны учиться. В центре им помогали с уроками, преподавали музыку, театр и рисование.

Многие воспитанники жили в муниципальных домах за Гарфилд-сквером и проходили через Балми-аллею по пути в центр. Родители считали этот проход небезопасным. Миа нашла деньги на художественный проект, пригласила добровольцев, получила разрешение владельцев и поручила детям расписать стены, мимо которых они ходили каждый день. Они перестали быть только учениками, которых взрослые сочли отстающими: теперь взрослым приходилось спрашивать у них, что изображено на заборе.

Оставшейся краской Миа поделилась с Патрисией Родригес и Грасиелой Каррильо. Две начинающие художницы снимали квартиру в доме номер пятьдесят четыре и добивались возможности работать муралистками. Денег на собственный проект у них не было, а коллеги-мужчины редко приглашали женщин к большим уличным росписям. Сосед разрешил им занять гараж напротив квартиры, городская комиссия одолжила леса, жители добавили краску. На воротах появились тропические растения, птицы и огромный шар с рыбами и ветвями.

Их работу высмеивали и мужчины, и женщины, но вслед за ними на аллее начала рисовать Ирене Перес, а затем к художницам присоединилась Консуэло Мендес. Так возник коллектив «Мухерес муралистас» — первый коллектив латиноамериканских художниц-муралисток. Его участницы получили заказы далеко за пределами квартала и открыли дорогу другим женщинам, прежде не допущенным к большим публичным стенам.

Детская роспись Мии и первый тропический мурал Родригес и Каррильо уничтожены. Над гаражами слева от дома номер девяносто три сохранилась работа Ирене Перес, появившаяся вслед за ними: две фигуры сидят спиной друг к другу. Летом две тысячи двадцать шестого года Перес пригласили вернуться и восстановить эту роспись — на той же аллее, где она впервые получила стену более полувека назад.