Собор Гранады

Строительство главного храма архиепархии началось в первой половине шестнадцатого века, но западная сторона ещё почти полтора столетия ждала законченного облика. Теперь её собирают три глубокие арки, средняя выше боковых, а по краям оставлены плоскости с круглыми окнами. Наверху вместо шести монументальных статуй появились каменные пинакли и крест. Внутри, высоко над алтарём, остались семь полотен о жизни Девы Марии.

Три огромные арки главного фасада придумал человек, которого духовенство этого же собора прежде лишило должности. Звали его Алонсо Кано. Он был придворным живописцем, скульптором и архитектором, а в Гранаду вернулся ради места при кафедральном храме. Кафедральным называют главный храм архиепархии: здесь находится кафедра архиепископа, совершаются торжественные службы, а строительством и доходами ведал капитул — коллегия соборных священнослужителей. В тысяча шестьсот пятьдесят втором году король Филипп Четвёртый добился для Кано должности рационеро, младшего члена капитула. Это был младший член капитула, получавший содержание из соборных доходов. На деле пребенда делала Кано постоянным художником собора. У назначения имелось условие: в течение года он должен был принять священный сан.

Кано начал работать в главной капелле. По его рисункам изготовили светильники и пюпитр для огромных богослужебных книг; затем он взялся за семь полотен о жизни Девы Марии. Но условие капитула не выполнил. Для рукоположения требовалась латынь, а экзамен Кано не прошёл. Сам художник утверждал, что экзаменаторы были настроены против него. Капитул ждал несколько лет, а в октябре тысяча шестьсот пятьдесят шестого года отобрал у Кано пребенду. Тот лишился соборного содержания и уехал ко двору добиваться восстановления.

Филипп Четвёртый дважды присылал в Гранаду указы о возвращении Кано. Художника снова экзаменовали — теперь перед папским нунцием, представителем римского понтифика. В Саламанке Кано принял священный сан и в тысяча шестьсот шестидесятом году вернулся в собор. Ему возвратили должность, а он закончил оставшиеся полотна для главной капеллы. Они и сейчас находятся внутри, высоко над алтарём.

Тем временем западная сторона собора оставалась незавершённой. Строительство храма началось ещё в первой половине шестнадцатого века, но спустя почти полтора столетия у него всё ещё не было законченного главного фасада. Когда Кано принёс капитулу свой проект, священнослужители постановили, что автор должен сам руководить работой. Четвёртого мая тысяча шестьсот шестьдесят седьмого года человека, которого они прежде исключили из своих рядов, назначили главным мастером собора.

Кано отвёл трём средним нефам три глубокие арки, причём центральную сделал выше боковых. Крайние нефы он закрыл плоскостями с круглыми окнами. Над фасадом художник собирался поставить шесть монументальных статуй.

Руководил стройкой Кано сто двадцать три дня. Третьего сентября он умер, так и не увидев фасад возведённым. На следующий день капитул распорядился провести для него торжественную заупокойную службу и похоронить его в соборной крипте среди тех самых пребендариев, к которым он добивался права принадлежать.

Фасад строили уже преемники Кано. Они сохранили три арки, но отказались от шести задуманных им статуй: наверху появились каменные пинакли и крест. Перед собором остался его рисунок в камне, внутри — семь полотен, а под полом — могила их автора.