Двор Аренс и четыре всадника

Между музеем Грютхус и Грунингемузеем проходит дорожка; по краю полукругом поставлены четыре бронзовых всадника. Рик Пот отливал их сам, по выплавляемой восковой модели: человеческие и конские тела собраны из тонких, местами почти прорванных пластин, а бронзовая оболочка имеет толщину всего несколько миллиметров. Лук, меч, весы для зерна и пустые глазницы позволяют различить Революцию, Войну, Голод и Смерть, как называет эту группу Брюгге. Город приобрёл её для открытого продолжения музейного маршрута.

Акилин Аренц де Бертегем ушёл из белого особняка над каналом не по своей воле. Он был последним мужчиной в старой брюггской дворянской семье, владел многочисленными имениями и жил здесь с женой и двумя дочерьми. Дом и окружённый стеной английский сад составляли часть семейного состояния. Для прохожих этого пространства не существовало.

В начале двадцатого века городские власти задумали связать владения музея Грютхус с будущим Грунингемузеем. Частный сад лежал ровно между ними. С тысяча девятьсот шестого по тысяча девятьсот восьмой год город провёл отчуждение усадьбы. Архивное описание прямо говорит о яростном недовольстве Аренца. Он купил другой большой дом, Хоф ван Малдегем на Гаренмаркт, переехал туда и прожил там до смерти в тысяча девятьсот двадцать третьем году. Без крова он не остался, но свой дом над каналом сохранить не смог.

Полученный участок городские инженеры переделали в проход. Они прорезали ворота в южной стене, понизили стену у воды, проложили дорожку между музеями и построили мост Святого Бонифация там, где прежде находился шлюз. В тысяча девятьсот одиннадцатом — тысяча девятьсот двенадцатом годах частный сад стал общественным. Название оставили по фамилии человека, у которого его отняли: Хоф Аренц — двор Аренца.

Полукруг каменных постаментов появился здесь позднее. Город приобрёл четыре бронзовые скульптуры Рика Пота, над которыми мастер работал с тысяча девятьсот восемьдесят первого по тысяча девятьсот восемьдесят седьмой год. Девятнадцатого декабря тысяча девятьсот восемьдесят седьмого года бургомистр Франк Ван Аккер открыл группу именно в бывшем частном саду, уже служившем открытым продолжением музейного маршрута.

Пот умел сам отливать бронзу: с четырнадцати лет он помогал в литейной мастерской отца, а затем освоил литьё по выплавляемой восковой модели. Эта техника позволила собрать тела людей и коней из тонких, местами почти прорванных пластин. Бронзовая оболочка здесь имеет толщину всего в несколько миллиметров. Цифры вроде «четыре из шести» на обороте отдельных фигур обозначают номер отливки в авторской серии, а не дату.

Брюгге называет всадников Революцией, Войной, Голодом и Смертью. Их можно различить без таблички. Революция держит лук, Война — меч, Голод — весы для отмеривания дорогого зерна; у Смерти пустые глазницы и истощённое лицо. В шестой главе Откровения Иоанна первый всадник описан осторожнее — как увенчанный победитель с луком, поэтому искусствоведы называют фигуру Пота также Коронованным. Остальные атрибуты следуют библейскому тексту: меч отнимает мир, весы отмеряют пшеницу и ячмень, а четвёртый всадник там единственный назван по имени — Смерть.

Все четыре стоят вдоль дорожки, которую город проложил через сад Аренца. Под названием «Хоф Аренц» люди до сих пор проходят через владение, которое Акилин Аренц не хотел отдавать.