Graffiti Hall of Fame

Dans le graffiti, un Graffiti Hall of Fame désigne des murs réservés aux artistes, où les peintures sont officiellement autorisées. Le long de Bali Lane, les images tiennent sur des panneaux métalliques : les joints montrent que cette clôture est assemblée à partir de pièces distinctes. Chaque œuvre a reçu sa place et sa composition a été approuvée ; des codes portant les noms et des informations sur les auteurs ont été laissés à côté. Sous la peinture se trouve toujours le métal de chantier conçu pour étouffer le bruit.

Lorsque la construction du corridor Nord-Sud a commencé le long d’Ophir Road, l’entrepreneur a fermé le chantier avec des écrans antibruit métalliques de cinq mètres de haut. Deux sections aveugles, longues au total de près de deux cent quarante mètres, donnaient sur Bali Lane et Ophir Road. Les travaux ont touché les entrées et les façades des établissements d’ici.

Aileen Tan faisait partie de ceux dont les propres revenus étaient menacés : elle possédait le Blu Jaz Cafe sur Bali Lane et était en même temps secrétaire d’une association d’entrepreneurs locaux. Tan a proposé de confier les écrans antibruit à des artistes. Pour cela, l’association s’est entendue avec l’Autorité des transports terrestres, l’Autorité de réaménagement urbain, l’Office du tourisme de Singapour et l’entrepreneur de construction.

Dix-sept auteurs singapouriens ont reçu des sections du mur. Il a fallu réunir leurs différents projets dans un plan d’ensemble et les faire approuver par les partenaires du projet. Les artistes ne pouvaient pas gêner la circulation pendant la journée ; ils travaillaient donc la nuit. Le vingt-huit avril deux mille vingt et un, la clôture de chantier a ouvert comme premier Graffiti Hall of Fame officiel d’Asie du Sud-Est.

Dans le milieu du graffiti, on appelle Graffiti Hall of Fame plusieurs murs sur lesquels il est permis de peindre. Le mot « gloire » renvoie ici aux auteurs de la première sélection : parmi eux figuraient des maîtres reconnus comme des artistes débutants. Un mur libre ne signifiait pas une surface destinée à n’importe quel tag improvisé : les participants ont été invités, les emplacements répartis et les compositions approuvées. Des codes donnant des informations sur les auteurs ont été installés près des œuvres ; pour la première fois, la petite communauté singapourienne disposait d’un lieu officiel de cette ampleur et de ses propres noms dans la rue.

Tan a obtenu ce qu’elle voulait : à la place d’une clôture métallique continue, on avait désormais une raison de parcourir tout le long du chantier. Mais la durée de vie des peintures est restée liée aux travaux. À mesure qu’ils avançaient, certaines sections de panneaux avaient déjà été retirées. Les images conservées sont encore peintes directement sur les écrans antibruit ; sous la peinture se trouve le même métal de chantier pour lequel Aileen Tan avait réuni dix-sept artistes.