Salón de la fama del grafiti

En el grafiti, se llama salón de la fama a los muros destinados a los artistas, donde los murales están permitidos oficialmente. A lo largo de Bali Lane, las pinturas se sostienen sobre paneles metálicos: las juntas dejan ver que el cerramiento está montado a partir de piezas separadas. A cada obra se le asignó su propio lugar y se acordó su composición; junto a ellas dejaron códigos con nombres e información sobre los autores. Bajo la pintura sigue estando el metal de obra, diseñado para amortiguar el ruido.

Cuando comenzaron a construir el Corredor Norte-Sur a lo largo de Ophir Road, el contratista cerró la obra con pantallas acústicas metálicas de cinco metros. Dos tramos ciegos, de una longitud total de casi doscientos cuarenta metros, daban a Bali Lane y a Ophir Road. La construcción afectó a las entradas y fachadas de los establecimientos de la zona.

Eileen Tan estuvo entre quienes arriesgaban sus propios ingresos: era propietaria del café «Blu Jaz» en Bali Lane y, al mismo tiempo, secretaria de una asociación de empresarios locales. Tan propuso ceder las pantallas acústicas a los artistas. Para ello, la asociación llegó a un acuerdo con el departamento de transporte, la autoridad de desarrollo urbano, la junta de turismo y el contratista de la obra.

Diecisiete autores singapurenses recibieron secciones del muro. Hubo que unir las distintas ideas en un plan común y obtener la aprobación de los socios del proyecto. Durante el día no podían obstaculizar el tráfico, por lo que los artistas trabajaban de noche. El veintiocho de abril de dos mil veintiuno, el cerramiento de la obra se inauguró como el primer salón de la fama del grafiti oficial del Sudeste Asiático.

En el ambiente del grafiti, se llama «salón de la fama» a varios muros donde está permitido pintar. La palabra «fama» se refiere aquí a los autores de la primera formación: entre ellos había tanto maestros reconocidos como artistas principiantes. Un muro libre no significaba una superficie para cualquier tag casual: invitaron a los participantes, repartieron los espacios y acordaron las composiciones. Junto a las obras instalaron códigos con información sobre los autores: la pequeña comunidad singapurense obtuvo por primera vez un espacio oficial de tal tamaño y sus propios nombres en la calle.

Tan consiguió lo que quería: en lugar de una valla metálica continua, apareció un motivo para recorrer toda la obra. Pero la duración de los murales siguió ligada a la construcción. A medida que avanzaban los trabajos, ya retiraban parte de los paneles. Las imágenes que se conservan siguen pintadas directamente sobre las pantallas acústicas; detrás de la pintura está el mismo metal de obra para el que Eileen Tan reunió a diecisiete artistas.