maison Diaghilev

L’ancienne façade dissimule une maison où coexistent des salles de classe du lycée et des pièces du musée. Lorsque l’hôtel particulier était habité, il comptait trente pièces ; une aile et des écuries se dressaient dans la cour, où poussait aussi un jardin. Plus tard, on couvrit la cour d’un toit pour y aménager une salle haute, puis on ajouta un bâtiment d’enseignement. Avant même que des cours scolaires n’y soient dispensés, des amateurs de musique de chambre et d’opéra s’y réunissaient déjà avec des artistes en tournée.

Sergueï Diaghilev se retrouva dans cette maison à cause des dettes de son père. Son père, Pavel Pavlovitch Diaghilev, servait comme colonel dans le prestigieux régiment des chevaliers-gardes, comptait se voir confier le commandement de sa propre unité et vivait de sa solde d’officier. Mais il empruntait de l’argent à des usuriers, renouvelait des billets à ordre moyennant de nouveaux intérêts et finit par devoir près de deux cent mille roubles. Désormais, les créanciers pouvaient ruiner aussi bien sa carrière que le mode de vie habituel de la famille.

Le grand-père de Sergueï, le distillateur de Perm Pavel Dmitrievitch Diaghilev, accepta de régler les dettes de son fils, mais posa une condition : Pavel Pavlovitch quitterait le régiment des chevaliers-gardes et transférerait sa famille de Saint-Pétersbourg à Perm, où la vie coûtait moins cher. Pavel Pavlovitch trouva le moyen de ne pas abandonner le service militaire : il obtint le poste de commandant du bataillon de réserve local. Au début des années mille huit cent quatre-vingt, il s’installa avec sa femme et ses trois fils dans la maison de Pavel Dmitrievitch Diaghilev, rue Sibirskaïa.

La maison était prévue pour une grande famille : trente pièces, une aile, une cour, des écuries et un jardin. Les revenus tirés des terres et des distilleries des Diaghilev permettaient d’entretenir l’ensemble. La mère biologique de Sergueï mourut après son accouchement. Il fut élevé par la seconde femme de son père, Elena Valerianovna ; son beau-fils l’appela maman toute sa vie. Elle chantait, déclamait et veillait à ce que les enfants étudient sérieusement la musique.

À l’arrivée de Sergueï, la maison avait déjà une activité qui lui était propre. Son oncle Ivan Pavlovitch Diaghilev, juriste et musicien, avait créé le Cercle musical de Perm en mille huit cent soixante-quatorze. Il voulait faire jouer dans la ville des œuvres complexes de musique de chambre et d’opéra, alors qu’il n’y avait ni ensembles professionnels permanents ni école de musique pour les interpréter. Ivan réunissait des amateurs, invitait des artistes en tournée et travaillait les parties avec eux. Les répétitions avaient lieu ici, dans les pièces de l’hôtel particulier des Diaghilev.

Quand Ivan dut partir pour le domaine familial de Bikbarda et abandonner le Cercle, Pavel Pavlovitch prit sa place. Il dirigeait le chœur et chantait, Elena Valerianovna interprétait les parties solistes, tandis que Sergueï accompagnait ses parents au piano. Le jeudi, des musiciens, des artistes et des citadins cultivés venaient à la maison. De là, les membres du Cercle partaient donner des concerts publics de bienfaisance ; un jour, le chœur atteignit cent quinze personnes, et les personnes souhaitant entrer dans la salle furent plus nombreuses que les places disponibles. Le surnom « Athènes de Perm » désignait précisément ces réunions, et non les corniches triangulaires au-dessus des fenêtres.

Pour Sergueï, l’art fut ici dès le début une entreprise collective. Il fallait trouver des interprètes, réunir professionnels et amateurs, organiser les répétitions, obtenir un local et attirer le public. Après le lycée de Perm, il partit pour Saint-Pétersbourg, étudia le droit et s’essaya à la composition musicale, mais choisit un autre métier : il devint impresario, c’est-à-dire une personne qui réunit des artistes et crée un projet pour eux, trouve des financements, une scène et un public. Diaghilev organisait des expositions artistiques, publiait la revue Mir iskousstva, puis apporta en Europe la peinture, la musique, l’opéra et le ballet russes. Ses « Saisons russes » réunissaient dans un même spectacle compositeurs, peintres, chorégraphes et danseurs, tout comme les Diaghilev avaient autrefois réuni différents interprètes dans les pièces de cette maison.

Les dettes de la famille finirent tout de même par rattraper l’hôtel particulier lui-même. En mille huit cent quatre-vingt-onze, on commença à vendre les biens des Diaghilev, et les propriétaires partirent. La ville envisageait d’installer une banque ici, mais, en mille huit cent quatre-vingt-quatorze, elle mit les pièces à la disposition d’un progymnase de jeunes filles. La cour intérieure fut couverte d’un toit et transformée en une salle haute ; plus tard, un bâtiment d’enseignement fut ajouté. Depuis lors, des enfants étudient sans interruption dans la maison.

Dans les années mille neuf cent quatre-vingt, il était prévu de démolir le bâtiment. La directrice de l’école, Raïssa Zobatcheva, s’employait à obtenir sa rénovation et commença, avec les enseignants, à rassembler des documents et des objets appartenant à la famille. En mille neuf cent quatre-vingt-sept, quelques panneaux d’exposition installés dans l’école devinrent un musée ; la collection fut ensuite enrichie d’objets provenant des anciens domaines des Diaghilev, de programmes de théâtre et de photographies. L’école reçut le nom de Sergueï Diaghilev.

Derrière l’ancienne façade se trouvent encore aujourd’hui les salles de classe du lycée. Une partie des pièces est occupée par le musée, et dans la grande salle se dresse un monument à Sergueï Diaghilev, œuvre d’Ernst Neïzvestny. La maison a conservé le nom de famille de l’homme qui, ici, ne montait encore aucun ballet et ne dirigeait aucune troupe : il était assis au piano familial tandis que son père dirigeait et que sa belle-mère chantait.