Casa Diáguilev

La antigua fachada oculta una casa donde coexisten aulas escolares y salas de museo. Cuando la mansión era vivienda, contaba con treinta habitaciones; en el patio había un anexo y establos, y crecía un jardín. Más tarde cubrieron el patio con un techo, creando una sala alta, y añadieron un pabellón de aulas. Antes incluso de las clases escolares, aquí se reunían aficionados a la música de cámara y a la ópera junto con artistas de gira.

Serguéi Diáguilev llegó a esta casa a causa de las deudas de su padre. Su padre, Pável Pávlovich Diáguilev, servía como coronel en el privilegiado Regimiento de Caballería de la Guardia, esperaba obtener el mando de una unidad propia y vivía de su sueldo de oficial. Pero pedía dinero a prestamistas, renovaba letras de cambio con nuevos intereses y acabó debiendo casi doscientos mil rublos. A partir de ahí, los acreedores podían destruir tanto la carrera como la vida habitual de la familia.

El abuelo de Serguéi, el fabricante de aguardiente de Perm Pável Dmítrievich Diáguilev, aceptó saldar las deudas de su hijo, pero puso una condición: que abandonara el Regimiento de Caballería de la Guardia y trasladara a la familia de San Petersburgo a Perm, donde la vida era más barata. Pável Pávlovich encontró la manera de no separarse del servicio militar: obtuvo el puesto de comandante del batallón de reserva local. A comienzos de la década de mil ochocientos ochenta se instaló con su esposa y sus tres hijos en la casa de su padre, en la calle Sibirskaya.

La casa estaba pensada para una familia numerosa: tenía treinta habitaciones, un anexo, un patio, establos y un jardín. Los ingresos de las tierras y las destilerías de los Diáguilev permitían mantener todo aquello. La madre biológica de Serguéi murió después de dar a luz. Lo crio la segunda esposa de su padre, Yelena Valeriánovna Diáguileva; el hijastro la llamó mamá toda su vida. Ella cantaba, recitaba y procuraba que los niños se dedicaran seriamente a la música.

Cuando llegó Serguéi, la casa ya tenía su propia actividad. Su tío Iván Pávlovich Diáguilev, jurista y músico, creó el Círculo Musical de Perm en mil ochocientos setenta y cuatro. Quería interpretar en la ciudad música de cámara y ópera complejas, para las que no había ni agrupaciones profesionales estables ni escuela de música. Iván reunía a aficionados, invitaba a artistas de gira y ensayaba con ellos las partes. Los ensayos se celebraban aquí, en las habitaciones de la mansión de los Diáguilev.

Cuando Iván tuvo que marcharse a la finca familiar de Bikbarda y dejar el círculo, Pável Pávlovich ocupó su lugar. Dirigía el coro y cantaba, Yelena Valeriánovna interpretaba las partes solistas y Serguéi acompañaba a sus padres al piano. Los jueves acudían a la casa músicos, artistas y ciudadanos instruidos. Desde aquí, los participantes del círculo salían para dar conciertos benéficos públicos; una vez el coro llegó a tener ciento quince integrantes, y hubo más personas que querían entrar en la sala que plazas. El apodo «Atenas de Perm» se refería precisamente a estas reuniones, no a las cornisas triangulares sobre las ventanas.

Para Serguéi, aquí el arte fue desde el principio una empresa colectiva. Había que encontrar intérpretes, reunir a profesionales y aficionados, organizar ensayos, conseguir un local y congregar al público. Tras terminar el gimnasio de Perm, se fue a San Petersburgo, estudió Derecho y probó a componer música, pero eligió otro trabajo: se convirtió en impresario, es decir, en una persona que reúne artistas y crea para ellos un proyecto, encuentra dinero, escenario y espectadores. Diáguilev organizaba exposiciones de arte, editaba la revista Mir iskusstva y después llevó a Europa pintura, música, ópera y ballet rusos. Sus Ballets Rusos reunían en un mismo espectáculo a compositores, artistas, coreógrafos y bailarines, igual que antes los Diáguilev reunían a distintos intérpretes en las habitaciones de esta casa.

Las deudas de la familia acabaron alcanzando también a la propia mansión. En mil ochocientos noventa y uno empezaron a vender las propiedades de los Diáguilev, y los propietarios se marcharon. La ciudad pensaba instalar aquí un banco, pero en mil ochocientos noventa y cuatro cedió las habitaciones a un progimnasio femenino. Cubrieron el patio interior con un techo y lo convirtieron en una sala alta; más tarde añadieron un pabellón de aulas. Desde entonces, los niños estudian ininterrumpidamente en la casa.

En la década de mil novecientos ochenta se pensó en demoler el edificio. La directora de la escuela, Raisa Zobacheva, promovía su reparación y, junto con los profesores, empezó a reunir documentos y objetos de la familia. En mil novecientos ochenta y siete varios paneles escolares se convirtieron en museo; después, la colección se amplió con objetos de las antiguas fincas de los Diáguilev, programas teatrales y fotografías. La escuela recibió el nombre de Serguéi Diáguilev.

Tras la antigua fachada aún hay aulas de la escuela. El museo ocupa parte de las habitaciones, y en la sala se alza un monumento a Diáguilev obra de Ernst Neizvestny. La casa conserva el apellido del hombre que aquí aún no montaba ballets ni dirigía una compañía: aquí se sentaba al piano familiar mientras su padre dirigía y su madrastra cantaba.