Museo de Arquitectura de Madera

El Museo de Arquitectura de Madera se instaló donde antes se alzaba el Monasterio Dmitriev-Pecherski y, después, dos iglesias parroquiales desaparecidas en la década de mil novecientos treinta del siglo veinte. El terreno del museo se trazó como una calle rural.

Las casas a ambos lados de esta calle nunca fueron vecinas. Se construyeron en distintos pueblos del Óblast de Vladímir en los siglos dieciocho y diecinueve, y fueron los trabajadores del museo quienes las instalaron juntas. Aquí los propios edificios sirven de piezas de exposición: iglesias, isbás, graneros, secaderos de grano, pozos y molinos de viento.

Todo comenzó con una decisión de Aleksei Vargánov, el primer director del Museo-Reserva Vladímir-Súzdal. En mil novecientos sesenta, se esforzaba por salvar la deteriorada Iglesia de San Nikolai del pueblo de Glótovo. Vargánov no esperó las autorizaciones de altos funcionarios: ordenó desmontar la iglesia, llevar los troncos a Súzdal y entregarlos a los restauradores. Por su decisión no autorizada, el director tuvo que dar explicaciones ante el comité regional del partido. La iglesia fue reconstruida en el Kremlin, donde sigue en pie, y su traslado fue el comienzo del futuro museo.

Ocho años después, el comité ejecutivo regional aprobó la creación de una gran exposición en esta orilla del Kámenka. El plan general se encargó a Valeri Anísimov, arquitecto de treinta y un años del Taller de Restauración de Vladímir. Ya llevaba diez años ganándose la vida estudiando y restaurando edificios antiguos. Ahora debía decidir qué construcciones rurales podían dejarse en sus lugares originales y cuáles perecerían antes de que los restauradores llegaran a ellas.

Las expediciones examinaron más de sesenta localidades. Los especialistas encontraron treinta y ocho construcciones valiosas; recomendaron trasladar once y conservar las demás donde se encontraban. Cada casa o iglesia elegida se medía, describía y fotografiaba primero. A veces transcurrían diez años desde la primera inspección hasta el final de los trabajos: eso fue lo que llevó salvar la Iglesia de la Transfiguración del pueblo de Kozliátievo.

Mijaíl Sharónov, capataz de la sección de Súzdal del taller de restauración, dirigió el desmontaje y el montaje. Con él trabajaban carpinteros para quienes las antiguas estructuras de troncos eran un oficio y una fuente de ingresos cotidianos. En los pueblos desmontaban los edificios, después transportaban aquí las piezas y las unían de nuevo según los proyectos de Anísimov. Para mil novecientos setenta y cuatro, la cuadrilla había levantado quince construcciones en esta orilla. Más tarde, Sharónov recibió un premio estatal por la restauración y la transformación de los monumentos de Súzdal en objetos museísticos.

Anísimov eligió este terreno por una pérdida propia del lugar. Aquí se encontraba el Monasterio de Dmitri; sus tardías iglesias de piedra ya habían sido demolidas cuando se creó el museo. Los restauradores instalaban los edificios trasladados sobre los cimientos de construcciones desaparecidas, similares a ellos por su función y dimensiones. Dos filas de casas reprodujeron el trazado del callejón Tomílov, una pequeña calle lateral que antes pasaba por aquí, y al final instalaron las iglesias.

Ahora el museo cuenta con dieciocho monumentos procedentes de trece localidades. La Iglesia de la Transfiguración llegó de Kozliátievo, la Iglesia de la Resurrección de Patákino y los dos molinos de Moshok. La historia común de esos edificios comenzó solo aquí, cuando los carpinteros de Sharónov reunieron estructuras de troncos dispersas en una sola calle sobre los cimientos de una parte desaparecida de Súzdal.