Colecciones Estatales de Antigüedades

Sobre la entrada, Bavaria recibe coronas, y un maestro lleva una vasija, mientras un ayudante transporta el busto de un rey, como si condujeran hasta las puertas toda una exposición. La fachada conserva el recuerdo de un edificio donde artistas y artesanos presentaban sus obras, aunque ahora tras ella se reúnen recipientes griegos, etruscos y romanos, bronce, terracota, oro y vidrio procedentes de las colecciones antes separadas de los Wittelsbach. Después de la guerra hubo que reorganizar por completo los espacios interiores, y la escultura monumental de piedra se dejó en la Gliptoteca, al otro lado de la plaza. Así, la antigüedad se instaló dentro del antiguo edificio de exposiciones.

En el verano de mil novecientos cuatro, en estas salas se colgaban cuadros, se colocaban esculturas y se seleccionaban objetos artísticos para la primera exposición de la Asociación Alemana de Artistas. Entonces aquí no había vasijas antiguas. El edificio se llamaba Edificio Real de Exposiciones de Arte, y los organizadores se proponían demostrar que los artistas eran capaces de mostrar arte nuevo sin el permiso de un jurado conservador.

Los artistas de Múnich habían avanzado hacia este enfrentamiento durante doce años. Las principales exposiciones de la ciudad estaban controladas por la antigua Asociación de Artistas de Múnich. En sus enormes muestras participaban miles de obras, y una obra individual podía perderse entre las demás. Para un artista era una cuestión de sustento: la exposición daba acceso a compradores y a quienes encargaban obras. En mil ochocientos noventa y dos, noventa y seis participantes abandonaron la asociación y fundaron la Secesión de Múnich. La palabra «secesión» significaba separación. Reivindicaban el derecho a decidir por sí mismos a quién y qué mostrar.

Al principio, el nuevo grupo no tenía salas adecuadas. Fráncfort le ofreció un espacio expositivo y quinientas mil marcas de oro con la condición de que se trasladara. Los artistas se quedaron en Múnich, celebraron su primera exposición internacional propia en un pabellón temporal y, desde mil ochocientos noventa y ocho, ocuparon este edificio en la Königsplatz.

Aquí invitaron a participar a la recién creada Asociación Alemana de Artistas. Debía unir las secesiones dispersas de distintas ciudades, dar cabida a autores jóvenes y a corrientes a las que los organizadores oficiales rechazaban. La exposición de mil novecientos cuatro se convirtió para la asociación en su primera prueba pública. Después de ella, comenzó a organizar muestras anuales en distintas ciudades alemanas: la disputa con un jurado de Múnich condujo a la aparición de una plataforma expositiva de alcance nacional.

La Secesión de Múnich utilizó estas salas hasta mil novecientos dieciséis. Durante la Segunda Guerra Mundial, los espacios interiores sufrieron graves daños y, al reconstruirlos, hubo que rehacerlos por completo. En mil novecientos sesenta y siete, los museólogos bávaros abrieron aquí las Colecciones Estatales de Antigüedades y reunieron en ellas las colecciones antes dispersas de los Wittelsbach. Ahora se exponen dentro vasijas griegas, etruscas y romanas, bronce, terracota, oro y vidrio. La escultura monumental de piedra se dejó en la Gliptoteca de enfrente.

La función original del edificio está escrita en el frontón. En el centro se alza la Bavaria alegórica y reparte coronas, mientras artistas y artesanos le llevan sus obras. El ayudante de un escultor hace rodar en un carro un enorme busto del rey Ludwig I, un fundidor de bronce levanta una estatua y un artesano de porcelana sostiene una vasija. En las vitrinas del museo hay recipientes de la antigua Grecia; sobre la entrada, el maestro bávaro sigue llevando su vasija a la exposición de mil ochocientos cuarenta y ocho.