Fuente «Amistad de los Pueblos»

Las dieciséis mujeres doradas que rodean el haz no representan pueblos individuales en sentido etnográfico, sino las dieciséis repúblicas de la Unión existentes cuando se inauguró la fuente en mil novecientos cincuenta y cuatro. Las colocaron aquí, detrás del Pabellón Central (n.º 1), entre los pabellones republicanos de la Exposición Agrícola de Toda la Unión: así se llamaba entonces VDNJ. Cada república recibió un traje nacional y una planta relacionada con su agricultura. En el centro unieron trigo, girasoles y cáñamo industrial.

Al principio la fuente se llamaba «Haz Dorado». El arquitecto Konstantín Topuridze diseñaba la fuente principal de la exposición, y a la escultora Zinaída Bazhénova le encargaron cinco figuras, entre ellas la de Turkmenistán. En los primeros bocetos de Bazhénova, las mujeres bailaban, se arrodillaban, levantaban los brazos y llevaban flores, un cuenco o un instrumento musical. Pero el encargo exigía alegorías solemnes. En el bronce final, las jóvenes se enderezaron y se quedaron inmóviles alrededor del haz.

Para que la alegoría adquiriera cuerpo humano, los escultores buscaron modelos. Para la figura de Turkmenistán buscaron estudiantes en las instituciones de educación superior de Moscú. La elección recayó en Gözel Annamamedova, estudiante del Conservatorio de Moscú que estudiaba para convertirse en pianista profesional. Bazhénova tomó su apariencia y convirtió a la joven música en Turkmenistán: vistió a la figura de bronce con un traje nacional y turbante, y le puso algodón en las manos. También modelaron del natural a las demás jóvenes, aunque los nombres de la mayoría de las modelos son hoy desconocidos.

Fueron precisamente las mujeres las que cambiaron el nombre de la fuente. El haz hablaba de agricultura, mientras que el anillo de repúblicas a su alrededor ya se interpretaba como su presencia conjunta. Justo antes de la inauguración, «Haz Dorado» se convirtió en «Amistad de los Pueblos».

Tras posar, Gözel volvió al piano de cola. Terminó el conservatorio, enseñó durante muchos años en una escuela de música de Asjabad y formó a unos cien alumnos. Según su hijo, la historia de la escultura moscovita fue olvidándose poco a poco en la familia. En la fuente no quedó el nombre de la pianista: aquí solo está indicada por el traje, el turbante y el algodón.

Dos años después de la inauguración, la República Socialista Soviética Carelo-Finesa fue transformada en una república autónoma dentro de Rusia. No retiraron a su joven dorada, con flores y un pequeño abeto a los pies. Por eso dieciséis figuras siguen en pie alrededor del haz: exactamente tantas repúblicas había en el momento en que buscaban por Moscú a una estudiante del conservatorio para dar a Turkmenistán un rostro humano.