Mira primero a tu alrededor
En qué fijarse
- Los pasajes de la puerta
- Los frontones renacentistas
- La planta superior sobre los pasajes
La historia del lugar
Allí donde el Mercado Largo desemboca en el Motława se alza una puerta con dos pasajes y altos frontones renacentistas. En el nivel inferior estuvieron en otro tiempo las balanzas municipales: aquí se llevaba la mercancía llegada por agua. Arriba dispusieron una gran sala para ceremonias. La actual puerta fue levantada por el consejo municipal en lugar de un pasaje medieval que llevaba el nombre de una nave mercante.
El once de febrero de mil seiscientos cuarenta y seis, la princesa francesa Ludwika Maria Gonzaga entró en Gdansk. Viajaba hacia el rey polaco Władysław IV, su marido, a quien aún no había visto ni una sola vez. El cinco de noviembre de mil seiscientos cuarenta y cinco los casaron por poderes en París: el representante del novio ausente ocupó su lugar ante el altar. El primer ministro francés, el cardenal Mazarini, buscaba con este matrimonio una alianza contra los Habsburgo. Para Ludwika Maria, su propia posición dependía del encuentro: el acuerdo ya la había convertido en esposa del rey, pero la coronación y la vida en la nueva corte aún estaban por llegar.
El ayuntamiento de Gdansk debía recibirla con honores y, al mismo tiempo, temía a su numeroso séquito armado. Un historiador de comienzos del siglo diecinueve escribió que los concejales sospechaban que el cortejo nupcial podía ser un pretexto para ocupar la ciudad y abolir sus privilegios. Los senadores enviados por el rey tuvieron que convencerlos de que no habría ataque.
Después de eso, los concejales organizaron una recepción como Gdansk nunca había visto. En la calle Długa y en el Mercado Largo levantaron dos arcos triunfales provisionales. La entrada pública se prolongó durante ocho horas. Al final del recorrido, la princesa se alojó aquí, en la Puerta Verde, del once al veinte de febrero.
El edificio estaba concebido para un huésped así. En el siglo dieciséis, los concejales derribaron la medieval Puerta Kogi que se alzaba aquí, llamada así por un tipo de nave mercante, y construyeron una gran sala sobre los pasajes. Abajo instalaron las balanzas municipales para las mercancías que llegaban por el Motława, y destinaron la planta superior a ceremonias. El consejo negoció dos veces la cesión de las dependencias a los monarcas polacos durante sus visitas. Así, la puerta fluvial al final del Mercado Largo recibió otra función: acoger a la corte real tras el recorrido por la ciudad.
Sin embargo, los reyes preferían las casas de mercaderes comunicadas, frente a la Corte de Artús. Ningún rey polaco llegó a alojarse en la Puerta Verde. La única representante de la familia real que vivió realmente aquí fue Ludwika Maria, una mujer que se detuvo en Gdansk camino de su marido desconocido. El diez de marzo se encontraron en Varsovia. Dos años después murió Władysław y, en mil seiscientos cuarenta y nueve, Ludwika Maria se casó con su hermano y sucesor, Jan Kazimierz, y siguió siendo reina.
El origen del nombre de la puerta no se ha establecido con certeza. Se lo relaciona con el color verde de los ornamentos de piedra, de las hojas de madera o de las ventanas originales; los investigadores no lograron reconstruir la antigua combinación de colores.
Las habitaciones preparadas para Ludwika Maria tampoco se han conservado por completo: en mil novecientos cuarenta y cinco el edificio se incendió, sus partes superiores se derrumbaron y, a comienzos de los años cincuenta, los restauradores le devolvieron el tejado y los frontones renacentistas. Ahora el Museo Nacional de Gdansk organiza arriba exposiciones temporales, en los mismos volúmenes donde los concejales de Gdansk alojaron una vez a la única huésped real de su palacio.
Información práctica
Las arcadas y la visita exterior están disponibles las veinticuatro horas; el interior no forma parte de la ruta obligatoria.
Comprobado: sin fecha. Comprueba la fuente oficial antes de visitar.Observe los escudos desde un punto seguro, fuera del flujo de peatones. Las salas de exposición interiores funcionan como un espacio museístico independiente.
