Neues Kamal-Theater und das Südufer des Kaban-Sees

Im Jahr neunzehnhundertsiebenundachtzig stand die Hydrobiologin Nafisa Mingazova am Ufer des Unteren Kaban-Sees und weinte. Nach einer Havarieeinleitung lagen tote Fische auf der Oberfläche. Einige Jahre zuvor hatte Mingazova gemeinsam mit Kollegen genau das Gegenteil erreichen wollen: Sauerstoff und Fische in den See zurückzubringen, den man bereits einen toten See nannte.

Für sie war es eine persönliche Arbeit. Mingazova wuchs am Kaban-See auf, betrieb Rudern als Leistungssport und wurde Meisterin des Sports. Die Erforschung von Seen wurde zum Beginn ihrer wissenschaftlichen Laufbahn und zum Thema ihrer Kandidatendissertation. Sie kannte dieses Gewässer sowohl vom Boot aus als auch durch Laborproben.

Bis Anfang der achtziger Jahre war fast der gesamte Fischbestand im Unteren Kaban-See verschwunden. Seit der zweiten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts leiteten Fabrik- und Stadtrohre hierher Abwässer. Am Grund sammelte sich verschmutzter Schlamm an, und die Verbindung zu anderen Gewässern wurde allmählich beeinträchtigt. Im Seesystem zählte man fünfundzwanzig Abwassereinleitungen.

Mingazovas Veröffentlichungen und die Aufmerksamkeit der Stadtbewohner halfen, einen Beschluss zur Sanierung des Kaban-Sees zu erwirken. Wissenschaftler wurden in eine Sonderkommission aufgenommen. Nach ihrem Programm verschloss man die Einleitungen mit Stopfen oder verfüllte sie mit Beton, entfernte Ablagerungen vom Grund, reicherte das Wasser mit Sauerstoff an und stellte den Durchfluss wieder her. Der extrem stark verschmutzte See wurde der Kategorie mäßig verschmutzter Gewässer zugeordnet, und Fische erschienen wieder.

Das Ergebnis war auch für die Menschen am Ufer nötig. Auf der anderen Seite des Wassers ist von hier aus das Ehemalige Gebäude des Kamal-Theaters zu sehen. Zu dessen Eröffnung im Jahr neunzehnhundertsechsundachtzig hatte der See bereits nicht mehr den früheren Schwefelwasserstoffgeruch, wegen dessen die Bewohner im Frühjahr versuchten, weiter wegzufahren. Die Havarie des folgenden Jahres zerstörte einen Teil des Erreichten, doch Mingazova setzte ihre Arbeit fort und baute anschließend ein Labor auf, das sich mit der Wiederherstellung städtischer Gewässer beschäftigte. Auch die heutigen Kaskaden aus Uferpflanzen an der Promenade erfüllen eine praktische Aufgabe: Sie wurden als Biofilter für das Wasser angelegt.

Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts sah das Gelände an der Südspitze des Kaban-Sees anders aus. Das Ostufer lag niedrig und wurde im Frühjahr überflutet, auf Stadtplänen waren hier nasse Heuwiesen verzeichnet. Die dichte Bebauung mied diesen Ort lange Zeit. Jetzt befinden sich hier vier Bühnen des neuen Theaters, und zwischen ihnen, dem Foyer, den Terrassen, dem Amphitheater und dem Steg ist ein öffentlicher Raum angelegt, der auch zu Zeiten ohne Aufführungen geöffnet ist.

Der Name an der Fassade gehört Galiasgar Kamal, einem Dramatiker, Übersetzer und einem der Organisatoren des tatarischen Theaters. Er setzte sich dafür ein, dass die tatarische Sprache aus häuslichen Zirkeln auf die öffentliche Bühne trat. Am zweiundzwanzigsten Dezember neunzehnhundertsechs beteiligte sich Kamal an den Vorbereitungen der ersten öffentlichen Aufführung in tatarischer Sprache in Kasan. Aus der damals begonnenen Arbeit entstand eine professionelle Truppe, und im Jahr neunzehnhundertneununddreißig wurde das Theater nach Kamal benannt.

Bei der Eröffnung des neuen Gebäudes am zwanzigsten Januar zweitausendfünfundzwanzig trug der älteste Schauspieler der Truppe, Ravil Scharafijew, einen Schlüssel auf die Bühne, mit dem am fünften November neunzehnhundertsechsundachtzig das ehemalige Theater am anderen Ufer eröffnet worden war. Scharafijew übergab ihn dem jüngsten Künstler, Asfandijar Schamsuarow. Am ersten März kamen hier Zuschauer zu den ersten Aufführungen, Konzerten und Führungen.

Die gläsernen Dreiecke der neuen Fassade sind nach der Form von Eisblumen gestaltet, die im Winter auf dem Kaban-See entstehen. Über den See hinweg bleibt das ehemalige Haus der Truppe sichtbar: Seine dreieckige Geometrie wiederholten die Architekten in den Facetten des neuen Theaters.