Датан Буечэн

За площадью Сюаньцзана начинается широкая мощёная улица, уходящая от пагоды на юг. Это Датан Буечэн — буквально «Великая Тан, город без ночи». Название звучит старинно, но его придумали для современного квартала: стройку начали в две тысячи втором году, первую часть открыли в две тысячи девятом. Проектировщики привязали новую улицу к пагоде, а вдоль неё поставили магазины, театры и здания с фасадами в духе эпохи Тан.

Первый замысел не сработал. По улице ездили машины, посетителей было мало, и для многих горожан она оставалась рядом одинаковых стилизованных построек. В две тысячи восемнадцатом году команда, управлявшая кварталом, изменила транспортную схему, закрыла проезд, переложила покрытие и расставила представления прямо среди прохожих. К началу следующего года здесь уже действовала пешеходная улица, где не требовалось покупать билет в один большой театр: короткие бесплатные сцены повторялись по всему маршруту.

Одну из таких сцен поручили двадцатитрёхлетней танцовщице Фэн Цзячэнь. После университета она зарабатывала выступлениями в сценических постановках, а теперь прошла отбор среди более чем ста артистов для необычного номера. Её закрепляли на стойке внутри тяжёлого полусферического основания, скрытого длинной юбкой. Перенося вес тела, Фэн раскачивала всю конструкцию, но та возвращалась в вертикальное положение — отсюда образ живой неваляшки.

Поначалу Фэн держала перед собой веер и осторожно качалась вперёд-назад. Затем она добавила движения классического танца и придумала тянуться к зрителям. Если перед ней стояла девушка, артистка брала её за руку; ребёнка приветствовала широким наклоном. Зрители начали снимать эти короткие встречи и выкладывать записи в сеть. Через несколько месяцев люди уже приезжали из других городов ради «рукопожатия с неваляшкой», а ограждения вокруг площадки несколько раз не выдерживали напора публики.

Организаторам пришлось расширить труппу до пяти человек. Фэн получила предложения от развлекательных компаний, но отказалась уходить и продолжила выступать здесь. После её успеха управляющая команда стала заказывать новые уличные номера с поэтами, танцовщиками и персонажами танской истории. Так объясняется нынешнее занятие квартала: магазины дают ему доход, а прохожих удерживают представления, встроенные в саму улицу.

У северного входа не осталось прежней проезжей части. Там, где в первой версии Датан Буечэна должны были двигаться автомобили, теперь стоят зрители, а артисты выходят к ним прямо на мостовую.