Дом карнавала Баии

Старые фасады и четыре классические колонны главного зала сохранились от прежнего корпуса; в этих стенах теперь расположен Дом карнавала Баии. Костюмы, инструменты и макеты шествий здесь соседствуют с наушниками и видеопроекциями. В двух кинозалах танцоры показывают движения одиннадцати карнавальных танцев, а мониторы добавляют участникам на экране головные уборы и ударные инструменты. Стеклянная стена обращена к заливу, а верх здания занимает терраса.

В середине реставрации люди, работавшие с этим зданием, узнали, что готовят его уже не для того музея. С две тысячи пятнадцатого года архитекторы приспосабливали заброшенный корпус тысяча девятьсот одиннадцатого года под Мемориал фронтисписа Салвадора. Фронтисписом здесь называли панораму города со стороны залива: Верхний и Нижний город, разделённые зелёным склоном. Для такого музея выбрали точку над обрывом, рядом с верхней станцией подъёмника Гонсалвиса. Сам дом входит в ту панораму, которую собирались в нём объяснять.

Архитекторы сохранили старые фасады, внутренние стены и четыре классические колонны главного зала. Позднюю пристройку они почти разобрали и закрыли со стороны залива стеклом; наверху вместо четырёхскатной крыши устроили террасу. Когда работы подходили к концу, городские чиновники решили передать здание другому музею — Дому карнавала Баии. Панорамные окна уже были готовы, а экспозицию требовалось придумать заново.

Куратором пригласили Гринго Кардию — сценографа и художника, зарабатывавшего оформлением спектаклей, альбомов и музеев. Мэр поставил срок: три месяца. Кардия ответил, что создать музей за это время невозможно. Он знал объём работы и сомневался, хватит ли ему сил, но условие не изменили. Тогда Кардия согласился и собрал команду, которую сам сравнил с Лигой справедливости.

Первым он позвал Паулу Мигеза, профессора Федерального университета Баии и исследователя карнавала. Мигез должен был удержать историческую основу рассказа. Продюсер и музыкант Жонга Кунья отвечал за современную часть праздника, историк и редактор Бети Капинан — за поиск и обработку материалов. К ним присоединились ещё исследователи, а участники карнавала передали костюмы и инструменты. От приглашения Кардии до открытия прошло меньше полугода.

Кардия опасался получить музей, где посетители молча проходят вдоль витрин. Он рассчитывал прежде всего на подростков: если тринадцатилетнему человеку здесь станет скучно, история праздника не перейдёт к следующему поколению. Поэтому в залах появились наушники, видеопроекции, макеты шествий и подлинные сценические костюмы. В двух кинозалах мониторы раздают участникам головные уборы и ударные инструменты, а танцовщики на экране показывают движения одиннадцати карнавальных танцев. Здесь историю Баии приходится повторять телом.

Дом карнавала открылся пятого февраля две тысячи восемнадцатого года. Его поздняя замена всё ещё читается в самом здании: старый корпус предназначался для рассказа о городском фасаде, и стеклянная стена по-прежнему обращена к заливу. За этой стеной люди разучивают карнавальные движения — итог задания, которое куратор сначала назвал невыполнимым.