Maison aux tours

Les six faces des tours d’angle et le cercle du zodiaque sur l’une d’elles révèlent l’intention de l’architecte : l’immeuble devait se distinguer parmi les nouvelles constructions de la place. L’ingénieur Konstantin Rosenchtein le construisit comme un coûteux immeuble de rapport, dont les appartements étaient loués à des habitants. Le rez-de-chaussée connut une histoire distincte : on y projeta des films pendant des décennies, puis la salle fut adaptée aux spectacles. Ainsi, derrière l’entrée du théâtre demeure tout un immeuble urbain auquel les tours ont donné son nom habituel.

Pendant huit saisons, Rudolf Fourmanov eut un théâtre sans sa propre salle. Cet acteur de Léningrad et organisateur de tournées gagnait sa vie en s’accordant avec des scènes et en emmenant à travers le pays des artistes célèbres. Pour son propre théâtre, il choisit le principe contractuel : les acteurs étaient engagés pour des productions précises, et l’organisateur assumait lui-même la responsabilité des recettes et des premières suivantes. D’où le mot « antreprise » sur l’enseigne : l’ancien nom d’une entreprise théâtrale privée.

Andreï Mironov était l’acteur avec qui Fourmanov prépara pendant plus de vingt ans des programmes de concerts et partit en tournée. En août mille neuf cent quatre-vingt-sept, Mironov perdit connaissance pendant une représentation du Mariage de Figaro à Riga et mourut deux jours plus tard. Il avait quarante-six ans. Un an après, avec l’accord de la mère de l’artiste, l’actrice Maria Mironova, Fourmanov créa le studio de concerts Andreï Mironov. En mille neuf cent quatre-vingt-onze, le studio devint un théâtre, mais ses spectacles devaient toujours être joués sur des scènes appartenant à d’autres.

Une scène permanente apparut après la fermeture du théâtre Experiment, qui occupait le rez-de-chaussée de la Maison aux tours. Son directeur artistique, Viktor Kharitonov, qui perdait le théâtre qu’il avait créé, demanda que les locaux, une partie de la troupe et une partie du répertoire soient transmis à la compagnie de Fourmanov. Cette demande fut satisfaite en mille neuf cent quatre-vingt-quinze.

Fourmanov reçut une salle qu’il fallait remettre en état. Seize entreprises apportèrent leur aide en matériaux et en travaux : deux cents fauteuils furent rénovés, des loges aménagées et le vestibule réparé. Le dix-sept octobre mille neuf cent quatre-vingt-seize, Maria Mironova coupa un ruban bleu à l’entrée. Le théâtre de son fils, qui s’était passé de ses propres scènes pendant huit saisons, commença à jouer ici.

La salle se trouvait dans l’immeuble bien avant Fourmanov. Depuis mille neuf cent vingt et un, des cinémas se succédaient au rez-de-chaussée ; le cinéma Ars, fermé en mille neuf cent soixante-douze, fut celui qui fonctionna le plus longtemps. Après un studio de télévision, l’ancienne salle de cinéma fut réaménagée pour les spectacles, et une scène de théâtre y apparut en mille neuf cent soixante-dix-huit.

Autour de cette salle se dresse toujours un immeuble de rapport, un bâtiment d’appartements construit pour être loué. Le propriétaire du terrain, l’ingénieur Konstantin Rosenchtein, commença à le concevoir et confia les façades à l’architecte Andreï Belogroud, qui devait distinguer cet immeuble coûteux parmi les nouvelles constructions de la place. Belogroud transforma les oriels d’angle en deux tours hexagonales et plaça sur l’une d’elles un cercle avec les signes du zodiaque. Ce sont ces tours qui donnèrent à l’immeuble son nom courant.

Andreï Mironov ne joua pas sur la scène du théâtre portant son nom : Fourmanov l’ouvrit neuf ans après sa mort, dans l’ancienne salle de cinéma sous les deux tours.