Pinakothek der Moderne

An dieser Stelle stand die Türkenkaserne. Der Krieg zerstörte den größten Teil der Gebäude, die Reste wurden später abgerissen, und das leere Gelände nahm fast zwanzig Jahre lang der Circus Roncalli ein. Im heutigen Gebäude befinden sich auf verschiedenen Ebenen die Sammlungen moderner Kunst, des Designs, der Architektur und der Graphik. Die dreißig Meter große Rotunde verbindet sie mit einer fast hundert Meter langen Treppe; zugleich kümmern sich eigene Fachleute um jeden Bereich, während Bestände und Ausstellungen getrennt bleiben.

Im Jahr neunzehnhundertdreiundneunzig stellte der Kunsthistoriker Hartwig Garnerus, der die Theo-Wormland-Stiftung leitete, eine Million Deutsche Mark für ein Museum bereit, das noch nicht existierte. Die Million war nicht sein persönliches Geld: Garnerus verwaltete die Stiftung, die Theo Wormland gegründet hatte, der Eigentümer einer Herrenmodekette und Kunstsammler war. Das Geld sollte in ein Projekt investiert werden, dessen Fortsetzung niemand garantierte.

Nach dem Krieg blieben die Münchner Sammlungen der Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts, der Graphik, der Architektur und des Designs ohne gemeinsames dauerhaftes Zuhause. Moderne Malerei und Skulptur wurden im provisorisch hergerichteten Westflügel des Haus der Kunst gezeigt. Das bereits im neunzehnten Jahrhundert gegründete Architekturmuseum hatte überhaupt keine eigenen Ausstellungsräume.

Der Bauplatz fand sich hier, an der Stelle der Türkenkaserne. Den größten Teil ihrer Gebäude zerstörte der Krieg, die Reste wurden später abgerissen, und das leere Gelände nahm fast zwanzig Jahre lang der Circus Roncalli ein. Im Jahr neunzehnhundertneunzig wies die bayerische Regierung das Grundstück für Museen aus, zwei Jahre später wählte man in einem Wettbewerb den Entwurf des Münchner Architekten Stephan Braunfels. Dann stellten die Beamten eine Bedingung: Bevor die Staatskasse den Bau bezahlen würde, mussten private Spender ein Zehntel der gesamten Summe aufbringen.

Garnerus’ erste Million machte aus dieser Bedingung eine echte Kampagne. Im Jahr neunzehnhundertvierundneunzig gründete er gemeinsam mit Gleichgesinnten die Stiftung Pinakothek der Moderne. Sie sammelten Geld bei Einwohnern der Stadt, Unternehmen und anderen Stiftungen. Bis zum Jahr neunzehnhundertsiebenundneunzig lagen zwanzig Millionen Mark in der Kasse – der geforderte Anteil. Die bayerische Regierung übernahm die übrigen Kosten, und im September zweitausendzwei eröffnete das Museum.

Der Name an der Fassade bezieht sich zugleich auf vier eigenständige Museen. Oben befindet sich die Sammlung Moderne Kunst, unten Die Neue Sammlung – The Design Museum, auf der ersten Ebene das Architekturmuseum der TUM und die Staatliche Graphische Sammlung München. Sie wurden nicht zu einer einzigen Institution zusammengeschlossen: Jedes behielt seine eigenen Bestände, Fachleute und Ausstellungen.

Braunfels verband sie mit einer dreißig Meter großen zentralen Rotunde und einer etwa hundert Meter langen Treppe. Von hier aus führen die Wege über die Stockwerke auseinander, zur Kunst, zur Graphik, zur Architektur und zum Design. So endete die Geschichte, die mit der ersten Million begonnen hatte: Vier Sammlungen erhielten einen gemeinsamen Eingang und eine Rotunde, behielten jedoch vier unterschiedliche Namen.