musée de la Dentelle de Vologda

Pendant plus d’un siècle, une agence de la Banque d’État occupa ces murs, où il n’y eut jamais d’ateliers de dentelle. Lorsque la banque quitta le bâtiment, celui-ci fut attribué à une collection de musée qui avait jusque-là été constituée sans disposer d’un lieu qui lui soit propre. Au deuxième étage, neuf salles et une vaste galerie retracent le parcours qui va des anciennes dentelles européennes au travail des dentellières de Vologda. Parmi les vitrines en verre, les grandes nappes et les panneaux attirent particulièrement l’attention : de telles pièces exigent un mode de présentation particulier, faute de quoi leur motif s’étirerait sous leur propre poids.

Il fallut décrocher du mur une grande nappe en dentelle qui avait déjà été installée sous verre. Avant l’ouverture du musée, les employés inspectèrent l’exposition et aperçurent à l’intérieur le reflet des têtes d’épingles qui avaient été oubliées. Ils détachèrent le panneau d’exposition, retirèrent la lourde vitre, libérèrent la nappe et la remontèrent.

Historiquement, on ne fabriquait pas de dentelle dans cette maison. Jusqu’en mille neuf cent quatre-vingt-dix-huit, elle abritait une agence de la Banque d’État, qui occupait le bâtiment depuis plus d’un siècle. Après le déménagement de l’agence, le gouverneur Viatcheslav Pozgaliov remit l’ancien bâtiment bancaire au musée-réserve de Vologda : une collection de dentelles y était constituée depuis mille neuf cent vingt-trois, mais elle ne disposait pas d’un espace qui lui soit propre.

La création du musée fut dirigée par la directrice générale Lioudmila Korotaïeva. Les chercheurs sélectionnèrent des pièces parmi les milliers d’objets du fonds, les restaurateurs préparèrent les ouvrages fragiles pour leur présentation et les concepteurs en firent un récit cohérent. Cette équipe devait expliquer d’où venait l’art de la dentelle et ce qui distinguait le travail de Vologda des productions des autres centres. Les premières salles furent donc consacrées aux dentelles européennes et aux pièces anciennes en fils d’or et d’argent. Plus loin furent installées les œuvres des dentellières locales, depuis les lambrequins paysans et les éléments de vêtements jusqu’aux immenses panneaux d’exposition.

Les œuvres de grande taille furent les plus difficiles à installer. On ne pouvait pas simplement les suspendre : leur propre poids aurait étiré le motif. Les employés disposaient les panneaux d’exposition sur le sol de la galerie principale, épinglaient les dentelles, les mettaient à plat sans les tendre et les cousaient cinq à six fois. Le diamètre de certaines pièces dépassait deux mètres. Les conservateurs étaient responsables d’objets de musée qu’il était déjà impossible de remplacer ; après le montage, ils recherchaient donc chaque épingle à l’aide d’une lampe torche. C’est à l’issue de l’une de ces inspections qu’il fallut démonter le panneau déjà terminé qui contenait la nappe.

Les trois et quatre novembre deux mille dix, le musée ouvrit ses portes deux jours de suite : les personnes souhaitant entrer étaient trop nombreuses. Deux ans plus tard, cinq participantes du collectif d’auteurs reçurent un prix du gouvernement pour la création du musée.

L’exposition permanente occupe encore aujourd’hui le deuxième étage : neuf salles et une grande galerie où se trouvent ces mêmes œuvres en dentelle de grande taille. L’épingle oubliée sous la vitre ne resta pas en place jusqu’à l’arrivée du premier visiteur : les employés la retirèrent et cousirent une nouvelle fois la nappe.